(Siehe auchĀ Fotoalben EuropaĀ undĀ Fotoalben USA)
(Durch Klick aufĀ ein Fotoalbum ƶffnet sich das Album und man kann die Bilder durchblƤttern.)
LissabonĀ lernte ich zum ersten Mal kennen auf der FuĆballreise Anfang 2014 mit den beiden GroĆen. Die Stadt am Tejo gefiel uns ausnehmend gut und ein kleiner Ausflug an die KĆ¼ste nach Estoril machte Appetit aufĀ Meer.
AlsĀ PhotoTours4UĀ den 1-wƶchigen Workshop Seascape Lissabon vorstellte, habe ich sofort gebucht :-)
Im September ist es im SĆ¼den Portugals auch in den NƤchten noch warm, so dass wir keine āLofoten-Bedingungenā zu befĆ¼rchten hatten. AlleĀ Locations sind am Meer, einzig ein halber Tag in Sintra findet im Landesinneren statt.
Die KĆ¼ste ist vielfƤltig:
– Von SteilkĆ¼ste Ć¼ber Sandstrand bis Sinterformationen.
–Ā Von sanften Wellen bis hin zu tosender Brandung.
–Ā In den FlussmĆ¼ndungen findet man Wattenmeer.
Fazit: Ein wunderbares Motiv wird in unterschiedlichsten AusprƤgungen erlebt und erarbeitet. Wieder habe ich viel gelernt.
D a s Ā Thema dieses Workshops war: Meer, Meer, Meer …
… besteht diesmal aus 8 Teilnehmern aus ganz Deutschland, plus die beiden Betreuer.Ā So brauchen wir zwei Autos, haben dadurch in den beiden VW-Bussen aber auch sehr viel Platz.
Wir verstehen uns gut, lernen einiges voneinander – nur die abendlichen (nƤchtlichen ;-) Foto-Sessions sind diesmal zu kurz gekommen. Das Problem ist, dass die Hotelbar um Mitternacht schlieĆt.
Eine Besonderheit zeichnetĀ diese Gruppe aber aus: Wir stellen uns an den Locations immer besonders phantasievoll-malerisch auf. Manchmal auch etwas abenteuerlich ;-)
DasĀ Pestana Sintra Golf ResortĀ liegt ca. 30 km vom Flughafen entfernt. Bis Lissabon oder zum Atlantik sind es ebenfalls 30 km, bis Sintra oder Cascais ca. 10 km.
Die Lage ist also unschlagbar, vor allem wegen der direkten Autobahnanbindung. Da wir jeden Tag unterwegs sind, ist das ein groĆer Vorteil.
Ebenso zufrieden sind wir mit den groĆen und sauberen Zimmern und dem Pool. Weniger gut ist das Essen – das FrĆ¼hstĆ¼ck ist āpappigā und nicht frisch, die Snacks sind Fast-Food-artig. Verglichen mit den tollen (und gĆ¼nstigen!)Ā Restaurants, die wir unterwegs besuchten, ist das Essen schlicht und einfach schlecht.
Insgesamt also eine GĆ¼terabwƤgung zwischen Komfort und Lage einerseits und Verpflegung andererseits. Da man praktisch Ć¼berall superlecker essen kann … sind Komfort und Lage dann doch vorzuziehen.
Typische Kamerapositionen waren am Wasser, im Wasser, Ć¼ber dem Wasser, am Hang, auf der KlippeĀ … ;-)
Ungewohnt sindĀ die frĆ¼hen SchlieĆungszeiten der Restaurants. Anders als in Lissabon, dort geht es ja erst um Mitternacht richtig los, wird es auf dem Land (also Ć¼berall auĆerhalb von Lissabon) ab 20:00 Uhr schwierig, noch ein offenes Restaurant zu finden. Wie sagte der Wirt in Azenhas do Mar: āHey – we have winter!ā.
UmĀ 8:00Ā UhrĀ treffen wir in Kƶln-Bonn schon Serdar, Andre (den zweiten Coach) und zwei weitere Teilnehmer.Ā Ā Nach einem ersten Schnack geht es ohne Hektik pĆ¼nktlich umĀ 11:15 Uhr los.Ā Nach 3,5 StundenĀ landen wir in Lissabon (1 Stunde Zeitverschiebung). Die Koffer dauern ewig, Mietwagen auch, dafĆ¼r trudeln nach und nach alle 8 Teilnehmer ein: Alex, Rolf aus NRW, Markus (Erfurt), Heike und Stefan (Wiesbaden), Lutz (Erfurt) und Sven (Hannover). Und ich ;-).
Um 17:00 Uhr sind wir imĀ Pestana Sintra Golf Resort. GroĆe, schƶne Zimmer, zwei Pools, Restaurant, Bar (und natĆ¼rlich der Golfplatz ;-).
Es geht direkt los,Ā zum Leuchtturm nach Cascais. Zwei schƶne Locations: eine kleine Bucht mit Felstor und Sonnenuntergang, bei Dunkelheit der Leuchtturm vor der Brandung. Es ist kaum Wind, die Wellen sind klein … aber Bƶen und Wellenhƶhe unberechenbar: ZweiĀ werden richtig nass – und einĀ Stativ wird von einer Bƶe umgeworfen, Totalschaden der D800s und des 14-24 :-(
Der Abend klingt dann doch gemĆ¼tlich in einem kleinen italienischen Restaurant aus.
GemĆ¼tlichĀ stehenĀ wirĀ umĀ 8:30 Uhr auf, das FrĆ¼hstĆ¼ck ist leider nur mittelmƤĆig. Den Vormittag verbringen wir mit Bilderbesprechung, Pool, Ausruhen.
Gegen 13:00 Uhr fahren wir ca. 2,5 StundenĀ nach Vilanova de Milfontes.Ā Dort liegt in einer Bucht ein ca. 8 Jahre altes Wrack, ein 1996 gestrandetes hollƤndisches Schmugglerboot. Den Nachmittag fotografieren wir das Wrack, die Bucht und das Meer. Ich probiere ein paar Langzeitbelichtungen, konzentriere mich aber dann mit dem 70-300 auf Details am Wrack. Den Sonnenuntergang nehmen wir dann auch noch mit.
Nach dem Abendessen sind wir gegen 23:30 Uhr wieder am Schiffswrack – aber die MilchstraĆenfotos fallen wegen Vollmond aus.
Also machen wir uns auf den RĆ¼ckweg, zu den Stegen von Carrasqueira, gegenĆ¼ber von Setubal. Sehr malerisch, aber dieĀ Stege wackeln dermaĆen, dass wir zu zehnt uns immer in die Quere kommen. Nur mir gelingen ein paar Fotos – ich war direkt losgegangen und habe nicht noch 45 min gedƶst, um auf die Flut zu warten. Ein paar gute Langzeitbelichtungen und etwas Light Painting sind der Lohn, dass ich gegen die MĆ¼digkeit angekƤmpft habe.
Um 4:30 Uhr geht’s weiter zur Ponte de Vasco da Gama, zum Sonnenaufgang. Hier kƶnnen wir dann zeigen, dass wir die erforderliche Technik auch im Schlaf beherrschen ;-).
Durch den Berufsverkehr geht es – mittlerweile ist es Dienstag – zurĆ¼ck zum Hotel, wo wir um 9:15 Uhr pĆ¼nktlich zum Ā FrĆ¼hstĆ¼ck ankommen. Eine lange 24-Stunden-Session geht zu Ende.
Den Tag Ć¼berĀ erholen wir uns, die meisten holen ein paar Stunden Schlaf nach ;-)
Um 17:00 Uhr geht es los, zum Meerwasserpool von Azenhas do Mar. Schƶner Blick, gute Stimmung, aber Wolken sorgen fĆ¼r einen zu schnellen, nicht spektakulƤren Sonnenuntergang.
DafĆ¼r ist das Essen im gleichnamigen Restaurant mehr als exzellent :-).
Um 23:30 Uhr sind wir wieder zurĆ¼ck, noch ein bisschen Bilder sichten und dann falle ich ins Bett.
Die Morgensession am Farol Museu de Santa Marta lasse ich ausfallen, ich schlafe bis 9:00 Uhr wie ein Stein – offensichtlich ist noch Schlaf nachzuholen.
Um 13:00 Uhr geht es zum Nachmittag/Abend nach Santa Cruz, einem Surf-, Familien- und Badestrand. Fotomotive sind der Strand (Praia do Formosa) und ein groĆer Sandsteinfelsen mit Loch (Penedo do Guincho). Ich tobe mich mit Langzeitbelichtungen aus.
Pech habe ich mit dem 24-105 – erst zerfƤllt der Lee-Halter in 2 Teile (kann man aber wieder kleben), dann zickt das ObjektivĀ und schaltet immer wieder nicht auf die Arbeitsblende. Einschicken, Garantie – denn das ObjektivĀ ist nagelneu, das alte war vor 3 Monaten mit genau diesem Fehler ausgefallen.
Auf der RĆ¼ckfahrt nehmen wir noch ein paar Bilder vom Kirchenfest in Sao Pedro da Madeira mit.
Danach suchen wir verzweifelt ein Restaurant. Gegen 21:15 Uhr sehen wir in Carapinheira eine kleines Bistro. Serdar scoutet … sieht gut aus, aber keiner spricht englisch. Als wir geparkt haben, hat der Wirt einen Nachbarn geholt, einen jungen Mann, der fĆ¼r uns Ć¼bersetzt. Es gibt Minzsteak, Lamm oder Bacalao. Genau wie dieĀ Vorspeisen sehr lecker. Und 180ā¬ tutto completto fĆ¼r uns zehnĀ ist echt moderat.
Um 23:50 Uhr sind wir zurĆ¼ck, gerade noch rechtzeitig fĆ¼r ein Bierchen in der Hotelbar. Ein schƶner Tag, ein toller Strand, fette Fotobeute :-).
HeuteĀ gehtĀ es noch einmal auf die 2,5 Stunden Fahrt nach Vilanova de Milfontes.
Diesmal allerdings nicht zum Schiffswrack, sondern an den Strand von Alentejo. Dort sind bei Ebbe Minipools zu sehen, die durch eine Mischung aus Salz, Sinter und Bewuchs entstanden sind.
Das Motiv ist Grafik pur, mit sehr hohen Kontrastunterschieden und vielen Spiegelungen. Auf den ersten Blick unstrukturiert, alles sieht eher wie ein groĆes Durcheinander aus.
Serdar ist ganz cool: āSo, es ist alles angerichtet … nun arbeitet euch mal in das Motiv ein!ā
Ich finde es echt schwierig reinzufinden, ich beginne, mir mit groĆen Steinen ein bisschen Struktur zuĀ puzzeln. Nach vielen Versuchen bin ich zufrieden, kein Meisterwerk, aber ganz nett (finde ich ;-). Auf jeden Fall entscheide ich, mich ab jetzt auf die Belichtung zu konzentrieren, also vor allem auf die Beherrschung der Kontraste und Spiegelungen.
SpƤter haben wir ein wunderbares Abendessen in der Strandbar. Gegen 0:30 Uhr sind wir zurĆ¼ck im Hotel, bis 2:30 Uhr werden noch Bilder gesichtet.
Praia da Adraga ist nur 25 km vom Hotel entfernt und liegt am offenen Atlantik. Ā Eine weite Bucht, mit Ā vielen, schroffen Felsen im und am Wasser.
Nachmittags ist sehr viel Wind, wir erleben hohe Wellen und jede Menge Gischt.Ā An ruhiges Fotografieren mit langen Belichtungszeiten auf dem Stativ ist nicht zu denken. Ich montiere das Sigma 150-600 auf’s Stativ und mit kurzen Belichtungszeiten gelingen einige gute Brandungsbilder.
Am spƤten Nachmittag schlafen Wind und Wellen ein und ich suche mir āmeinenā Felsen fĆ¼r Langzeitbelichtungen aus. Ein paar surreale Bilder gelingen.
Abends gibt es frischen Fisch im Restaurant Buzio in Praia MaƧas, das beste der ganzen Reise.
HeuteĀ istĀ Kontrastprogramm: die einzige Location ohne Wasser ;-)
Wir verbringen den Vormittag in Sintra. Einige stromern durch die Altstadt und die GƤrten, einige machen den Aufstieg zur alten Maurenburg.
Wir sind bewusst frĆ¼h gekommen, so dass wir einige Zeit vor den Besuchermassen in Ruhe fotografieren kƶnnen. Besonders die Maurenburg wirkt – einsam und im Nebel – fast mystisch.
Abends fahren wir dann doch noch einmal ans Meer und versuchen,Ā als krƶnenden AbschlussĀ an der Praia das MaƧas einen prachtvollen Sonnenuntergang zu erwischen. Leider ist es bewƶlkt, nur ein roter Schimmer ist zu ahnen.
Aber Meer ist Meer … und schƶn :-).
Zum Abschluss fahren wir in die Altstadt von Cascais und essen lecker italienisch.
Der letzte Tag ist immer ein “Krƶrseltag” … Packen, Abfahren um 10:00 Uhr, Check-in, Warten, 3,5 Stunden RĆ¼ckflug, Ankunft gegen 18:00 Uhr in Kƶln/Bonn. Wir alle werden von Frau und Kids abgeholt, schƶn von den Lieben wieder empfangen zu werden :-).
NachĀ dem Lofoten-Workshop 2013 hatte ich mir fest vorgenommen, noch einmal eine solch erlebnis- und lehrreiche Woche zu verbringen.Ā Im FrĆ¼hjahr nahmĀ PhotoTours4UĀ Teneriffa als Ziel auf, die Ausschreibung war mehr als interessant: Strand und SteilkĆ¼ste, WĆ¼ste und Berge, Vulkane … eine Vielfalt von Motiven in einer Woche. Auf Teneriffa warĀ ich noch nie, und Serdar, der Workshopleiter von den Lofoten war wieder dabei.
Im sĆ¼dlichen Teil ist das Klima trocken und warm. Dort sind die StrƤnde mit den Touristenburgen … aber zu unseren Zeiten (morgens 5-8 Uhr) hatten wir die StrƤnde fĆ¼r uns allein.
Der Norden ist bergig und feucht, dort findet man LavastrƤnde, SteilkĆ¼sten und grĆ¼ne WƤlder. Die Gegend ist dĆ¼nnbesiedelt, zum Teil sogar einsam, Touristen gibt es deutlich weniger. Fotomotive umso mehr.
Der Hƶhepunkt (im Wortsinne ;-)Ā ist der 3.700 m hohe Teide, ein riesiger Vulkan, der sich Ć¼ber die Wolken- und Baumgrenze erhebt. DieĀ Attraktionen neben dem Vulkankegel sind die Lavafelder, die Corona Forestal und die Ausblicke.
Einige von uns haben einen Tagesausflug nach La Gomera gemacht.
Fazit: Ein tolle Woche mit vielen netten Leuten, Super-Motiven und fetter Bilderausbeute.
Corona Forestal, LavaĀ Negra und Sonnenuntergang Ć¼ber La Gomera
So eine Spiegelreflexkamera wiegt mit Objektiv, Tasche, Ersatzakkus schnell 1.5-2Ā kg … immer nehmen wir sie also nicht mit. Dann las ich diesesĀ Review bei Bob Atkins, noch weitere Tests beiĀ Imaging ResourceĀ …
Die Ixus 30 (SD200 in USA) hatte zwar nur 3 Megapixel, aber die waren vƶllig ausreichend fĆ¼r Web-Bilder und PapierabzĆ¼ge bis 10×15.
Die Vorteile waren ziemliche Rauscharmut (die folgenden Ixus-Modelle rauschen stƤrker – Canon, shame on you!)Ā und Schnelligkeit (Bildfolge, Auslƶsezeit).
Klar – eine Schƶnwetterkamera, nix fĆ¼r Available-Light-Fotografie oder schwierige Lichtsituationen. Auch der eingebaute Blitz ist eher eine Notlƶsung.
Aber sie ist halt immer dabei :-)
Leider ging die Ixus 30 nach 3 Jahren kaputt: mittlerweile war es ein Liebling der Kleinen, und irgendwann fiel sie ‘runter :-(
Update 7.2.2008: sie ist wieder da – fĆ¼r 40ā¬ bei Ebay geschossen :-)
Update 4.8.2010: am Lake Powell verloren gegangen :-(Ā Nicht wieder ersetzt … die Ebay-StĆ¼cke sind leider mittlerweile zu “ausgelutscht”.
Als Ersatz kauften wir dieĀ Ixus 70Ā (SD1000), 5 Generationen weiter.
Die Ixus 70 ist auch immer dabei und macht schƶne Bilder, wenn es hell genug ist.
SpƤter gesellte sich noch dieĀ Ixus 105Ā dazu. Mehr Megapixel, mit IS, schlechteres GehƤuse mit mehr Plastik, kein optischer Sucher mehr, noch langsamer … Canon, shame on you … wieder eineĀ Produktverschlechterung, aufgepeppt mit unnĆ¼tzen Marketing-Features.
Zur BildqualitƤt: Wenn heller Tag ist und keine schwierigen Lichtbedingungen herrschen (wie Kontraste oder Gegenlicht), dann kann man auf Web-Bildern oder PapierabzĆ¼gen bis 10×15 (4″x6″) fast keinen Unterschied zur 40D sehen.Ā Klar – DIN A4 Bilder oder grƶĆer, Nacht- oder Blitzaufnahmen, schwierige LichtverhƤltnisse – da kommen die Ixus’e nicht an eine Spiegelreflexkamera heran.
UnĆ¼bertroffen sind aber die Handlichkeit und die gute Bedienbarkeit.
Und beinahe hƤtte ich’s vergessen: eine Ixus ist einfachĀ s c h ƶ nĀ :-)
UpdateĀ (Feb. 2013): Seit dem iPhone 5 benutze ich nur noch das iPhone als “Immerdabei-Kamera”. Die BildqualitƤt ist besser alsĀ Ixus- oder andere Kompaktkameras, einzig das optische Zoom fehlt.
Frau und Kinder lieben die Ixus aber immer noch – und die Bilder damit sind ja nicht schlechter geworden … bis ca. 2015, dann ist iPhone auch hier bequemer, besser, einfacher.
Das Ende der Kompaktkameras wurde 2007 mit dem ersten iPhone eingeleitet – die eingebaute Kamera Ā verbesserte sich stetig und rapide.
Im Detail istĀ die Entwicklung hier nachzulesen.
Aus meiner Sicht fehlt nur noch eins, damit das iPhone die perfekte Kompaktkamera ist: ein optischer Zoom. GerĆ¼chte sagen, dass es in diesem Jahr schon kommen soll … spƤtestens 2017 wird es dann wohl werden.
Seit FrĆ¼hjahr 2008 war ich mit meiner Foto-Software-Sammelsurium (Fixfoto, i2e, PerfectlyClear, PTLens, Schlagwortsuche, Neatimage, JAlbum) zunehmend unzufrieden. AuĆerdem sah ich bei Freunden, wie viel besser RAW statt JPG sein kann. Meine RAW-Versuche in Fixfoto waren aber alle gescheitert – einfach zu kompliziert.
Dann kamĀ Lightroom 2, sehr gute Testberichte, und damit die Hoffnung,Ā alleĀ meine Bearbeitungsschritte inĀ einemĀ Tool integriert zu haben:
Besonders gut an Lightroom finde ich die RAW-Konvertierung, die grundlegenden Konzepte Virtuelles Arbeiten, Sammlungen und Presets, die elegant integrierten Plug-Ins.
Kurz:Ā Eigentlich gibt es nur ein Manko – man braucht einen schnellen Rechner mit viel Speicher. Mein Thinkpad T61 mit nur 3GB RAM war etwas trƤge, aber mit MacBookPro ist die Geschwindigkeit super.
| Mit Absicht unterbelichtet, damit der Himmel nicht ausbleicht. Dann die Tiefen aufgehellt. | Ćberbelichtet, um die Kids richtig zu haben. Dann auf die RAW-Reserven gehofft … | Ausschnitt verbessert, Staubflecken entfernt, Himmel per Gradient verschƶnert. |
Update 13.2.2016: Ich habe jeweils noch eine BildversionĀ ergƤnzt, die mit dem aktuellen Lightroom 6.4 bearbeitet ist. Man sieht groĆe Fortschritte bei der Bearbeitung von Tiefen (siehe das linke Beispiel), wƤhrend bereits richtig belichtete Bilder (das rechte Beispiel) von einer Bildbearbeitung nur minimal profitieren.
AuĆer Lightroom benutze ich derzeit nur noch zwei Tools:
Update Sep. 2017: Ich bin auf Adobe Creative Cloud umgestiegen, mit Lightroom CC classic und Photoshop CC. Ā Da jetzt auch Panoramas und HDR in Lightroom gehen (oder Photoshop, falls Handarbeit erforderlich ist), benƶtige ich keinerlei andere SoftwareĀ mehr. Sehr angenehm :-).
Update Nov. 2019: Ich habe Topaz Sharpen AI und Topaz DeNoise AI entdeckt (mittlerweile verschmolzen zu Topaz Photo) … und diese Software bewirkt manchmal Wunder im Retten von (leicht) verwackelten und (leicht) fehlfokussierten Bilder. Die Rechenzeit liegt allerdings im Minutenbereich (MacBook Pro 2018), pro Bild.
Update Jan. 2022: Der neue MacBook Pro 2021 mit M1max sowie die M1-Optimierung von Lightroom, Photoshop und Topaz sind ein Geschwindigkeitswunder š. Topaz rechnet jetzt im Sekundenbereich statt Minuten. Und Ć¼berall halten jetzt AI-basierte Algorithmen Einzug: automatische Objekt- oder Himmel-Markierung ist mittlerweile Standard (und nahezu perfekt), Kantenverbesserung, das Lasso-Tool in Photoshop u.v.m. machen Bildverarbeitung immer einfacher.
Update Okt 2022: Mittlerweile haben sich Topaz Sharpen/DeNoise AI deutlich weiter entwickelt und wirken bei immer mehr Problembildern.
Update Apr. 2023: Ein groĆer Sprung kommt mit Lightroom 12.3 – Entrauschen mit KI ist jetzt ebenfalls integriert. Es funktioniert frappierend gut. Damit erleidet Topaz jetzt das gleiche Schicksal wie viele andere Addon-Programme: die GroĆen ziehen Ā irgendwann nach und kƶnnen es besser.
Hier zwei Beispiele, beide mit ISO 12.800, der Bee-eater mit Fuji X-T3 und XF 100-400, die Nachtaufnahme in Taormina mit Fuji GFX 100S und GF 35-70. Ā Die VorzĆ¼ge des AI-Entrauschen in LR sind frappierend:
NatĆ¼rlich ist es āunfairā, dass LR die beiden Funktionen AI-Entrauschen und Details-Verbessern kombiniert. Man kann sicher mit einer Kombination von Topaz DeNoise, Topaz Sharpen und NachschƤrfen in LR noch etwas herausholen … aber 1. ist das mĆ¼hsam, 2. nicht sicher, dass man dies hinkriegt, und 3. ist es viel bequemer, alles in einer Hand zu haben.
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| Links LR manuell entrauscht, rechts LR AI-Entrauschen | Links Topaz DeNoise AI, rechts LR AI-Entrauschen |
Nach einigen Monaten mit dem āSuppenhuhnā Tamron 18-200 begannen mich schon in den ersten Monaten (2005) folgende Punkte zu stƶren:
Dazu kam das Studium von Objektivtests beiĀ Photozone,Ā Digital Picture,Ā Fred MirandaĀ und dieĀ ĆbersichtĀ im DSLR-Forum. Ich kƤmpfte lange mit mir, weil eigentlich (und immer noch!) hasse ich Objektivwechsel unterwegs.
Mein Fazit war: ich bleibe bei āein Objektiv muss reichenā, aber nicht eins insgesamt, sondern āeins pro Tripā. Also eins fĆ¼r AusflĆ¼ge, eins fĆ¼r Wanderungen, eins fĆ¼r Sport, eins fĆ¼rs Museum.Ā (Das habe ich bis heute auch so gehalten: vor jeden Ausflug, Wanderung, Spaziergang entscheide ich mich fĆ¼r eins der Objektive. Die anderen bleiben zuhause bzw. im Fahrzeug.)
Auswahlkriterien sollten weniger der Preis sondern QualitƤt undĀ GewichtĀ sein. (Ja – Gewicht. Siehe meine prƤgende Erfahrung mit dem Canon 100-400L ;-). Daneben haben sich fĆ¼r mich mittlerweile als wichtigste Kriterien herausgestellt:
Bereits ein Jahr nach dem Einstieg in die Digitalfotografie (Minolta Z2) wechselte ich zu Canon.
Drei Kamera-Generationen begleiteten mich bis zum Wechsel auf Fuji im Sommer 2016.
